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6岁走6万步上学（6岁学童6万步上学路上的艰辛）

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画家张增荣：师承齐派“神”为贵
商丘当代杰出的书画家中，张增荣卓然自成一家——书法善行草，研毛体，擅长书写**《沁园春·雪》，潇洒飘逸，章法有度；绘画主攻虾、大公鸡、寿桃、牡丹、荷花，习齐派。不断在学习中完善自己。
张增荣作画一是快，二是精。现在，他的作品日臻成熟，作品被社会各界人士认可。全国政协常务委员、中国书协主席苏士澍亲自为张增荣题写书名，全国人大常委、全国人大外事委员会主任委员、原外交部长李肇星为书画集作序,很多国内外知名人士、领导纷纷收藏。
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
张增荣的绘画作品中最有代表成就的要数“虾”、“大公鸡”、“寿桃”、“牡丹”、“荷花”系列作品。他的“虾”、“大公鸡”、“寿桃”、“牡丹”、“荷花”作品，已经取得了继往开来的艺术成就。也就是说，他继承了齐白石先生画虾、大公鸡、寿桃、牡丹、荷花的技艺，又在齐白石嫡孙女齐秉慧的悉心指导下，智慧更加开启，悟性更加活跃，开拓了画虾、大公鸡、牡丹、荷花空间，走出了一条花鸟画的新路子。他的每幅“戏虾图”，呈现给观众的都是虾体晶莹剔透，神韵亮盈充沛，创意独具匠心，主题生动鲜明。可以说，没有一幅作品不是活灵活现、栩栩如生的。他的大公鸡、牡丹、荷花更具有齐派的风格又呈现了新的美感。
如果说观其画如见其人，不如说有其人方有其画。张增荣绘画的成功不是偶然的，而是来自于他的长期的艺术实践。他从实践出发，笔耕不辍，发展绘画，丰富内容，从而使作品力争“精”、“活”、“神”，达到有其致力于绘画的人，才有其画作之精品。
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
品评画作一般有标准。首先是“形”、“神”，其次是“笔”、“墨”，再者是“气”、“韵”。这是传统美学的范畴，是品评的脉络。这些，张增荣先生基本做到了，也达到了相对高度。无论是“形”和“神”，“笔”和“墨”，他都表现的比较充分，且游刃有余。“形”、“神”上，“形”紧而“神”现；“笔”、“墨”上，“笔”活而“墨”动；“气”、“韵”上，“气”饱而“神”浓。概言之，其作品能跨越时代，突破今人，超越自己，升华空间，不死板，富生机，完全吻合齐白石前辈提出的“胸中富丘壑，碗低有鬼神”的绘画理论。
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
张增荣的艺术之所以能够成功，有道是“冰冻三尺，非一日之寒”。他一入书画之道，就抱有目标：勤奋自勉，志成治学，造化在手，自我超越。韩愈说过：“**不必不如师，师不必贤于**。”张增荣先生的目标验证了韩愈这句话，他有“**不必不如师”的信念，所以笔墨超逸地游弋、苦练，象九十岁以后的齐白石老人每天都要平均画五张画那样，他也坚持每天不少于十几幅画的创作，来探求学习艺术门径，用毅力磨**夫，直至“白发学童”。
鲁迅先生说：“我坐在桌前协作是为了工作，坐在椅上看书是休息。哪里有天才，我是把别人喝咖啡的功夫都用在工作上了。”张增荣也谦虚的说过，他不是很聪明，他在书画上出了名，是用艰辛的劳动换来的。其实，鲁迅的话也深刻地回答了这个问题。
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
艺术这门学问追求起来无穷无尽，必须老老实实地学一辈子。张增荣先生为了使自己的作品、自己的艺术具有高度感人的力量，他不仅踏踏实实地治学，他还结合创作，要求自己终生不息地磨炼提高。他的这种精神和创作态度让人肃然起敬、感发力量。（文/刘玉生）
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
图为书画家张增荣的绘画作品。
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
画家张增荣：师承齐派“神”为贵
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