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2013年9月里番动漫推荐

hanhan • • 综合

从小看着《哆啦A梦》和《灌篮高手》长大的80、90后，可以说是被日本动漫覆盖的一群人。事实上，今天的日本动漫在全世界都有着无数的追番者。2016年，日本动漫已经占据国际市场的60%份额，在欧美市场的占有率更是达到了80%以上，全球约有87.2%的人口都观看过来自日本的动漫作品。

中日动漫产业差距在哪？为什么国产动漫无法超越日本动漫？
中日动漫产业差距在哪？为什么国产动漫无法超越日本动漫？

日本动漫不只给孩子看
日本著名动漫评论家樱井孝昌在接受媒体采访时说，日本动漫之所以风靡全球，是因为它“打破了儿童动画的类型限制”。
这句话精准地描述了日本动漫创造产业奇迹的原因之一。就像漫威和DC忙着和好莱坞合作拍大片一样，成年人市场才是产业最可靠的金主。

中日动漫产业差距在哪？为什么国产动漫无法超越日本动漫？
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在二次元文化风靡之前，动画一直被认为是儿童的专属，甚至如今的很多二次元用户依然会面对旁人的不理解：“你怎么看小孩子看的东西？”
但只有看过日漫的人才知道，日本动漫才不是什么小孩子看的东西。且不说十八禁的里番，即便是普通的民工日漫，故事情节之曲折、人物设定之复杂，常常让人“猜到了开头，却没有猜中结尾”。
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如《海贼王》《名侦探柯南》这种能够连载近十年的动漫，都拥有庞大的世界观架构和层次丰富的故事情节。路飞环游世界的冒险并不亚于经典的西方冒险小说；而柯南一集死一人、结局必破案的设定，也能吸引大量的福尔摩斯粉。而更有神剧如《新世纪福音战士》（在内地被删减到面目全非的版本叫《新世纪天鹰战士》），融入了大量**、古希腊神话和古典哲学的元素，以表达作者变幻莫测的思想，描写全球通行的终极命题，就连成年人也不一定能完全看懂。

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据美国 塔夫茨大学日本文化学者苏珊·J·纳普尔 观察，日本动漫中有社会问题的隐喻、有现代化带来的焦虑、有日本身份认同的思索、也有对战争残酷的反思……这和日本10世纪以来的图像叙事传统是吻合的。
思考世界和人生，是日本动漫持续生命力的关键所在。这是国内的喜羊羊和光头强完全无法媲美的。
50年代现代日本动漫刚刚萌芽的时候，确实有过一段专为儿童创作的时期。
当时，讲谈社和小学馆等大型出版社，相继创刊了自己的儿童漫画周刊。后来出版社还大大降低漫画杂志的零售价格，让儿童用零花钱就能买得起，孩子们由此成为了漫画杂志消费中坚。
而成年人热衷漫画则始于1970年代中期。那时候日本出版界掀起一股青年漫画杂志创刊潮，之前读少年版杂志的忠实小读者已经长大成人，为了继续满足他们阅读漫画的消费欲望，面向成人（不仅仅是色情）的漫画作品开始大量出现。少年漫画期刊也纷纷朝“青年向”靠拢，逐渐形成了与其他国家不同的横跨各年龄层的庞大市场。
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从各类题材漫画刊物的市场份额，可以间接反映出日本漫画多元的受众年龄、阶层分布。最主流的少年漫画杂志，占据将近40%的最大比重，这类刊物面向中小学男生，充满热血、剧情多元。
紧随其后的是就是成人非色情漫画（分为男性与女性），总市场份额接近47%，它针对年龄层更高的成年读者，更多触及现实题材。主打中小学女生的少女漫画杂志，占据不到10%的市场；剩下的3%则是**漫画。
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当日本动漫被引入到中国后，保持了它面向成年人的风格。在艾瑞咨询的调查里，中国的二次元群体中， 15岁以下的儿童只占15.8%；绝大部分受众是 15-20岁的青少年 ，占57.6%； 20-25岁的青年占到了20.9%，在25-35这个年龄段，也仍然有5.5%的忠实观众。
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由此可见，日本动漫早已超越了简单的少儿题材，各个年龄段的读者，都可以找到适合自己的优秀动漫作品。
优胜劣汰的最强动漫国
查看日本三大漫画期刊之一——《周刊少年JUMP》2014年以来的连载情况，会发现一些有趣的现象。

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《周刊少年JUMP》每年容纳的漫画部数大约在19-20部左右，然而自2014年以来，一直持续连载的仅有7部，其余65%的作品位置都处于高度的流动和不确定中。表现良好，就可以成为下一个连载神话；表现不好，就会被提前扫地出局。
中国大部分观众只看到了打出了广告的“最新番”、“热门番”，却没有看到它们一路杀到排行榜上之前，一路留下的炮灰。
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像《海贼王》《银魂》《食戟之灵》这样的老牌“台柱”“摇钱树”，不出意外一般都会持续更新，并且不会轻易完结以免死忠粉流失。但是一些新连载的漫画，即使一开始给了大力度全力推出，假如市场反响不好，仍然会面临停更的危险：也就是“腰斩”。
即便是出名如《圣斗士星矢》这样的经典漫，也曾经因为剧情老套遭遇过腰斩——编辑部在最后一场宇宙决战的**处，草草画了个“星空”敷衍了事，巴不得赶紧结束系列。

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漫画的取向完全由市场决定：读者爱看什么我们就画什么。
每周连载的方式必须能吸引读者眼球，所以画面的质量必须优秀、情节必须曲折。要想在激烈的市场竞争中立足，不努力一点、出几个良心作品，怎么混得下去？
根据JaniCA的报告，日本动漫行业从业者2013年的平均工资是332.8万日元（约合人民币19.7万元），比日本平均年收入水平低了将近五分之一。
除了钱少，他们还必须一直不停搬砖。日本动画师2015年的日均工时长达11个小时，每月工作时长超过260小时，比日本月均工时高出近100个小时；而画师们每月平均只能休息4.63天，比起全国平均值的6天来也非常可怜。
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但只要能熬出头，漫画家的收益也很诱人。平均而言，日本漫画家总收入中的14.39%都来自版税。最夸张的是已连载二十年的《海贼王》作者尾田荣一郎，每年的版税就高达1.05亿美元。
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在如此激烈的竞争中，日本漫画家也有一个靠山，他们至少不必 担心自己的辛苦努力最后被人“轻松一抄”，白忙活一场。他们的作品会受到版权法的严格保护。
日本《著作权法》第20条规定，“著作人有权保持其著作物的完整性和标题的完整性，不接受违背著作人意愿的修改、删改或其他改动。”第27条也写道，“著作人享有将著作物进行翻译、编曲、改变形式、改成脚本、改编为电影及其他改编方法的专有权。”作品诞生之后，如何署名、展示、使用、改编……完全是创作者自己说了算。
2011年11月， 日本警方 逮捕了13个动画著作权侵权的人，其中 11人因为使用网络文件共享软件“Share”传播动画作品而被逮捕，另外两人也使用其它网络工具做出了类似的行为。 他们 因非法提供影片的罪名，获徒刑一年零六个月至八个月不等。
仅仅是上传了未授权的动画作品，就会面临牢狱之灾， 中国 的Up主们恐怕会觉得匪夷所思 。这也难怪在中国，就连一只简笔画的羊都会面对满大街的盗版发愁了。

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