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(永字八法)

















第二章 基本笔画的写法










点为侧。侧是倾斜不正之意,点应取倾斜之势,如巨石侧立,险劲而雄踞。若点成平卧或正立,则呆痴失势。永字点以露锋作收,是为与下边横画相照应。










横为勒。勒,收住缰绳,不让骡马等前进。横取上斜之势,如骑手紧勒马缰,力量内向直贯于弩(竖)。若卧笔横拖或下斜,则疲沓无力。逆锋落笔,缓去急回,保持“逆入平出,有往必收”之势,不宜顺锋滑过,以免轻飘板滞。










竖为弩。弩(一作“努”),一种利用机械力量射箭的弓。竖画取内直外曲之势,如**直立,虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直,需配合字体之全局,于曲中见直,方有挺进之势。过直如枯木立地,虽挺直而无力。










钩为趯。趯,古通“跃”,跳跃的样子。写钩时,先蹲锋蓄势,再快速提笔,然后绞锋环扭,顺势出锋,力聚尖端。如人要跳跃,需先蹲蓄力,然后猛然一跃而起。锋不平出,为的是与策(提)画起笔相呼应。










提为策。策,本义是马鞭,这里用其引申义“策应”之意。提画多用在字的左边,其势向右上斜出,与右边的点画相策应,形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出,主要是与右边的啄(短撇)相策应。两个笔道虽错落不相对称,但其心气相通相应。势略上仰,用力在起笔,得力在收锋。










撇为掠。掠,轻轻擦过或拂过,如篦之掠发,状似燕掠檐下。写掠画应如以手拂物之表,虽然行笔渐渐加速,出锋轻捷爽利,取其潇洒利落之姿,但力要送到末端,否则就会飘浮无力。短撇为啄。写短撇应如鸟之啄食,行笔快速,笔锋峻利。落笔左出,锐而斜下,以轻捷健劲为胜。










捺为磔。这里有两层意思:其一指磔画在字体结构中的作用而言,磔本义是指肢解祭祀用的牲畜,含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来,而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式,使字体向外开放。所以隶书又叫分书,楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺画,力虽内聚形却外张,使字体开展舒畅。其二是说这一笔要写得刚劲有气势。磔本义是肢解,肢解必以刀劈,磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落,右出后缓行渐重,至末处平拖收锋出尖,如刀之形。










第二节 “右旁”的写法



部首在字的右侧使用时称为右旁。右旁笔画一般较少,所占位置一般也相应较小一些。上下伸展余地较大,一般受左旁制约,书写时左旁要考虑到右旁。



单耳旁的写法:第一笔写横折钩,折后稍向左下斜;第二笔写悬针竖,要直,在横的起笔处起笔。如:叩、印、却、即等。







双耳旁的写法:第一笔写横撇弯钩,撇稍短,弯钩的弯稍长些;第二笔写悬针竖,要直;作右旁时,要比作左旁写得大一些。如:邓、部、郑、邮等







欠字旁的写法:第一笔用短斜撇;第二笔写横钩,在靠近撇尖的地方起笔,横要短一些;第三笔用竖撇,在接近首撇出尖处起笔;最后一笔用斜捺或反捺。如:欢、欣、欧、欲等。







戈字旁的写法:第一笔用短斜横;第二笔用斜钩,要写得稍长一点;第三笔用短斜撇;第四笔用右点。如:戏、战、伐、找等。







斤字旁的写法:先写短斜撇,后写竖撇,再写短横,最后写悬针竖。如:析、斯、所、斩等。







三撇儿的写法:第一、二笔用短斜撇,长度差不多;第三笔也用斜撇,稍长;三撇的起笔处基本在一条垂直线上,距离基本相等,方向基本一致。如:形、影、彤、彩等。







鸟字旁的写法:第一笔用短斜撇;第二笔在撇尖处起笔写横折钩,稍斜;第三笔在钩的上方写右点;第四笔在撇尖处起笔写竖折折钩;最后一笔写斜横,左伸右缩。如:鸡、鸣、鸭、鹅等。







反文旁的写法:第一笔用短斜撇;第二笔,在靠近撇尖处起笔写短横;第三笔在短横的中部起笔写竖撇;最后在接近第一笔的撇尖处起笔写斜捺或反捺。如:收、攻、改、政等。














当代书法名家正楷欣赏














(庞中华书法作品)




























(田英章书法作品)



后记










写字与书法不完全是同一回事,二者之间既有联系,又有区别。










“写字”,有两种状态,即自发状态和自觉状态。自发状态,是没有方法指导、没有规范样式的自我随意书写;反之,则为自觉状态。字写得好的人,不一定懂书法理论;懂书法理论的人,不一定写得出一笔好字。正如文学作品写得好的人,不一定懂很多文学理论;懂文学理论的人,不一定写得出好的文学作品。有的人,不识歌谱,却能吹出悦耳的笛声,弹出动听的琴音;有的人,虽懂乐理,但唱不出优美的歌,奏不出悠扬的弦律。










但是,有三点是可以肯定的。一是,先有“书写”(写字),后有“书法”。正如先有文学作品,后有文学理论;先有歌唱,后有歌谱一样。二是,懂书法的人,一定比不懂的人学起来快。










正如懂文学理论或歌谱的人,一定比不懂的人学起来快一样。三是,要想在某一方面达到一定水准,不仅“登堂”,而且“入室”,理论指导是必不可少的。










因此,学习“写字”,要想尽快地把字写好,就应该懂得一点书法知识。在书法知识的指导下去练字,才会进步得快,写得好。学生能够用来专门练书法的时间极为有限,恐怕只有小学低年级才有较充裕的时间了。现在,书法不仅是一种艺术修养、情操陶冶;而且成了中小学生的必修课,并纳入了升学考试。时不我待,我们不可能去慢慢摸索,我们必须走捷径。










这个捷径就是,掌握必要的书法知识,在书法知识的指导下,按照一定的规范进行认真自觉的训练。



这本《硬笔正楷教与学》就提供了这样一条捷径。书法不是抽象的,不可捉摸的,是很具体的。



它包括坐姿、握笔手势、笔顺规则、基本笔画的写法、间架结构的把握,等等。这里说的“一定规范”,主要是指“字样”,即字帖。没有书写方法指导,不照字帖的样儿去写,随意写来,信笔涂鸦,只会事倍功半,是断断写不好字的。










临帖,是学习书法的必要环节,是很重要的学习方法。临帖,不是简单的“照着写”,看一笔写一笔;而须将字帖置于案前,观察字的形态、结构、笔画等特点,并记住这些特点和整个字的形象,然后下笔摹写。最好是临有字格(如田字格)的字帖,字格可以帮我们确定字的间架结构。初学者,应该先临正楷字帖。写字如同走路,楷书是“立”,行书是“走”,草书是“跑”。










应该循序渐进,先把楷书练好。

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