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一捧土，有人拿来做陶器，有人拿来造房子，也有人用它来讲故事。
2011年，央视节目《探索.发现》栏目的片头出现了用黏土动画拍摄的片头。片头用几个镜头，讲述了一个手艺人老王和他小孙女的日常。
老王一辈子做出来的手工艺品足以堆成一座小山，但随着社会的发展，科技的发达，手工艺渐渐淡出人们的视线，人们喜欢把玩的是潮流新颖的玩意，不再是古老的手工艺，而老王，始终默默坚持着这门手艺，正如那些渐渐被淡忘的手艺人的缩影。
短片还曾荣获了2013年度中国影视技术学会“金帆奖”片头类一等奖。
手艺人“老王”和他的小孙女
路岩，一个粘土动画人。
央视特别节目《手艺》的片头，就是出自他的手笔。他的作品在央视的荧幕上已经出现多年，之后，他还想做中国的粘土定格电影。
路岩
路岩的父亲，是一位中国木偶剧团里的木偶匠人，家里也常堆满了父亲亲手做得道具，这些道具有时候就成了路岩的玩具。兴趣都是玩出来的，路岩也因此喜欢上了粘土。
长大后的路岩，却没往什么**的方向发展。而是安安稳稳的做了一名小学美术老师。但是这份稳定却又沉闷的工作根本压不住正值青春躁动时期的他，所以他辗转去做了饮食、销售、广告、家具设计等等，却始终找不到自己内心真正想做的，到了而立之年依旧两手空空。
旧时的中国木偶剧团
不曾想，为他事业带来转机的却是一次疾病的肆虐。
2003的北京非典肆虐，家家都足不出户。他在家呆着无聊，得知有一种新的软陶上市，一时手痒，就买了一堆软陶回家捏。这一捏竟捏出了孩童时期的**，他想起小时候父亲给他的那支画笔、那团黏土，亲手捏出喜欢的东西时，那种满足感在这一刻充斥着他的内心。
即使没有专业的知识，没有看相关的书，仅凭着一腔热血反复实验，越捏越有感觉，他渐渐找到自己的方向，买了更多的软陶来实验。更在机缘巧合下认识了北京的美术教育家博贯休先生，老先生很欣赏路岩，为他搞了一个小工作室研究立体造型，在工作室的一年里路岩认识了更多志同道合的人。
北京电影学院动画学院副教授，黄勇（右一）
其中一个就是北京电影学院的黄勇老师，2006年的时候他们合作了一个黏土动画短片《挤》，此后路岩对黏土动画有了更深一层的理解，但由于种种原因他没有继续做下去，转战当代艺术的雕塑作品，但是在电影学院的经历也一直在影响者他。
2010年，改变路岩人生轨迹的另一个契机来了，通过朋友介绍，央视想跟他合作，为电视节目《手艺》制作黏土动画包装，对路岩来说这是一个打着灯笼都找不到的机会。即便是制作黏土动画的过程万分艰辛，他也愿意坚持。
在为央视制作黏土动画短片的过程中，黏土模型的原料是路岩经过反复试验精心制作出来的，利用不同黏土的特性结二为一，再覆盖在内芯上，内芯必须用锡纸包裹，否则模型内外受热的时候回容易破裂。
最先捏的是脸型，捏完脸型后，添上五官的小零件，再用特定的原料制作毛发，眉毛的纹路和皱纹等细节都要很细致地刻画出来。表情的变化大致来源于眉毛、眼睛、嘴巴的组合，完成后再用胶黏住。
在黏土动画里人物的表情变化大多利用替换法，因此手艺人必须制作几个不同表情的模型头用以切换。
最初的模型头都是没有表情的，因为它需要进行翻模，制造出其他模型头。完成整个头部的制作大约需要半天，在一件光鲜亮丽的成品背后倒下的是无数的报废品，以及手艺人们的精力。
制作完完模型头后将其放入烤炉，20分钟后就完成了黏土模型制作的第一步——制模。
第二步就要对这些模型头进行上色，通常先上一层较浅的颜色，切合实际再选择是否继续加深，要注意颜色的变化，再次烤干后一个有表情的完整模型头就完成了。
每一个人物的脸型都让人记忆犹新，有圆脸的，有瓜子脸的，有一脸稚气的，也有老气横秋的，有的和蔼可人，有的却怒气冲天，似乎路岩真的赋予了他们生命一般，每个人偶都是独一无二的。
黏土动画包含的手工艺并不仅仅只有一种，它还包括布艺、漆艺、陶艺、木工等等，像人物的衣服要根据合适的大小裁剪出布料，然后用缝纫机缝合，如果衣服上有花纹的话就要一针一线地去雕琢。
黏土动画角色模型只是其中一步，整个制作组除了模型组还有场景组、道具组、服装组，制作方面主要由路岩和他的拍档完成，而拍摄和后期的工作则由央视数码负责，每个部分的负责人都明确分工。
场景模型
模型和场景都制作完后，便可开始拍摄。这又是另外一项繁琐的工程。将角色放在布景中摆好动作，拍摄一格画面就略微移动一下角色或场景。每一秒的动作都需要用24格画面，再加上电脑特效的辅助，才能呈现出流畅动作的黏土动画。
黏土动画拍摄过程
若拍摄一部90分钟的长片就需要十几万格的画面，加上制作角色场景、撰写剧本等工作，花费的时间往往需要几年，“阿凡提的故事”当年花了8年的时间才仅仅拍摄出13集，耗资巨大，这也是黏土动画始终走不上主流大舞台的原因。
历经九九八十一难，路岩为央视节目《手艺》连续拍摄了六年黏土动画片头。
2014他还成立了一个名为“守艺”的工作室，作为一个纯公益的工作室，他们致力于创作，为了守住频临失传的手艺，吸引更多的手艺人们齐结一心，让更多的人了解黏土动画，带动这个行业，让中国黏土动画绽放在人们的视线。
“守艺”创始人路岩和他的拍档
路岩觉得国外的黏土动画有些做得确实不错，科技也够先进，但是中国的风格却是任何人都无法比拟的。技术可以学习，文化却是根深蒂固的东西，是属于中华独一无二的文化。
这几年的国产动画其实也很受欢迎，2015年一部《大圣归来》豪取9.56亿人民币的票房，唤起无数人内心的共鸣，2016的《大鱼海棠》亦是风靡一时，国产动画剧势头亦热，从《葫芦娃》到《秦时明月》，中国风的动画不断在大众面前出现，质量也在不断提升。
《西游记之大圣归来》
中国的黏土动画已经消失太久，想让它重登世界的舞台并非是一朝一夕的功夫。
路岩：“虽然这条路会很漫长，但能发扬中国的黏土动画，无论如何我也要坚持下去”。
资料来源：
CCTV纪录片《探索发现》手艺第四季——黏土动画
守艺工作室：粘土动画梦，逐帧去实现！
黏土动画，梦想是让有中国元素的黏土动画大放异彩
《唯梦想不可辜负》《中学生天地:c版》 , 2014 (10) :8-9，王慧
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