不知道大家有没有见过“触手本”？
我想，但凡老年二次元，没看过几个人外的本子大概是不合格的，什么〇物娘啊、触手〇辱啊之类的，正儿八经有人形的都嫌等级不够。
忽然聊起这个重口话题也不是没有由来，前段时间我不是写了一篇有关“本子里的叔叔为什么这么辣眼睛”的文章么？
当时微信和知乎（那篇文章在其他平台都被卡审核了）的评论区挺热闹，可是聊着聊着话题就歪了，很多人拐到了“触手”的话题。
同样都是重口，触手本如何如何……倒也让我产生聊聊“触手元素”的想法。
不过这东西嘛因人而异，毕竟XP自由的时代早已远去，搁现在大概只会吓到路人吧。
所以听我一句劝，趁现在逃还来得及。
如果你真的不介意的话，那我们就继续聊起。虽然每个画师的画法不同，但触手的表现形式发展到现在已经很模板化了，有三个共同点是其必备的灵魂：
①形状上可以看到呈带状、且弯曲细长，伸缩自如。
②意志上可以自主行动，或是由控制者远程操控
③行动上可以明显看出对女性躯体（也可以是男性）存在着以享乐、〇辱为目的
各种作品归纳起来，大致有几类触手满足以上条件：最常见的普通触手、植物类的藤蔓触手、史莱姆演化的可塑性触手、机械触手。
（游戏王动画里的各种触手妙用）
如果你有幸观赏过不少上古老番的话，应该知道一个非常厉害的漫画**，叫前田俊夫。这位里界师傅有很多标题以“欲望”、“**”、“yin獣”、“妖獣”开头的作品。
据说他就是现在各种触手流派的开创者之一，代表作《超神伝説うろつき童子》（超神传说虚月童子，连载于1984~1986）曾在1989年被改编成动画OVA，也出过游戏，因为年代太久远，已经很少有人知道了。
故事讲述每隔3000年便会有一位“超神”转世重生，来领导人界、魔界和兽人界三界。但随着这一天的迫近，一些魔界的恶魔试图通过选择性的**与骇人的杀戮来阻止超神转生。
以现在的眼光来看，剧情已经有些平淡无奇，但恶魔**的过激描写依旧极具冲击力。作品里大量出现得到怪物触手〇辱场景，在当时也足够猎奇，动画DVD出海到西方国家后引起过不小争议。
（游戏）
（动画OVA）
此前的文艺作品里不是没有出现过触手元素，像70年代流行的日本SF科幻漫画很多就有描写女性被宇宙迷之生物触手寄生、或者深海巨怪章鱼捆绑的场景，但都止于对怪物的描述……没有《超神传说》那样对触手进行大量描写。
后来《超神传说》被人称作是触手系作品的“原点”——虽然在时间上它不是最早的触手作品，但却是最早让触手元素出圈的，确立了人们对Tentacle（触手）本的大致印象。
（来自《奈奈子SOS》第一卷(1980)
作者是“萝莉控漫画之父”吾妻日出夫 ）
而日本对于女性与触手性之乱的痴迷，真要追溯的话，甚至可以联系到江户时代的末期，葛饰北斋在1820年左右为艳书《喜能会之故真通》创作过一副《蛸と海女（章鱼与海女）》浮世绘春画。
画面上一大一小的两只章鱼，紧紧锁缚着海女的躯体，乌黑的眼睛里闪烁着贪婪又粗暴。让人感叹毕竟是岛国，章鱼、乌贼之类的海怪题材作品还有不少。
（海女：指那些靠下海采摘贝类、海藻维持生计的女性渔师。
三岛由纪夫著名的小说《潮骚》女主便是一名海女，山口百惠演过改编电影）
每当某样事物流行之后，世人往往会去历史里寻找蛛丝马迹，于是你会发现，现在的各种wiki描述里也经常会将“触手”与浮世绘绑定在一起。
但根据稀见理都的《成人漫画表现史》对他本人的采访，其实前田俊夫最初创作触手的时候，倒没有受到葛饰北斋的影响。
（受北斋影响的艺术家有很多，比如森口裕二，内容多表现压抑、潮湿的情欲。）
前田俊夫说，“虽然我的确从小就常接触北斋的绘画，但关于章鱼的部分却没有接触，原因很简单，因为那时我还很小，没什么渠道能看到春画。”
“也是直到最近几年，春画才逐渐变得可以轻易被大众观赏到……而我之所以想到画触手，却是因为当时有规定不允许直接露出男性器官。”
那个年代一般漫画与成人漫画的分界还很暧昧，明面上肌肤相亲的直接表现是被禁止的。
由于日本对涩情产业的巨大市场需求，很多产业从业者都在寻找方法钻漏洞，为读者提供擦边球的内容，比如实战的时候用香蕉代替之类。
（“香蕉”，图文无关）
前田俊夫还是新人的时候遇到了个好编辑，允许他自由尝试很多东西。当时为了规避管制，他想着不如在旁边画个蠕动伸缩的物体代替吧……
于是在几篇实验性质的短篇漫画后，终于有了《超神传说》的开花结果，开拓出“触手”的实用方法。
不是章鱼那样带有吸盘的触手，而是仿佛拥有自我意识的生物性的触手，就像变色龙吞吐的舌头一样灵活，可以自由伸缩蠕动，代替原本器官要做各种各样的事情。
外观有点像上世纪地摊科幻杂志里的外星人。又或者洛夫克拉夫特笔下的克苏鲁神话里面，作为恐怖、惊悚的象征设计为大家所熟知的触手怪，只不过克苏鲁没有专攻二次元的XP罢了。
（《博德之门3》夺心魔）
由于触手本身并不是人体器官，它是怪物和妖魔的肉体一部分，自然可以辩称不是猥亵物，不需要进行画面修正。当然，现在这种钻漏洞的BUG早就被“修复”了。
前田俊夫自己也因为某些争议曾被xx请去喝茶，变成一桩笑谈往事。不过这不妨碍结合了触手、美少女、战败〇辱等要素的「触手Play」作为一种经典元素流传下来，并不断迭代升级。
（内容来自 稀见理都《成人漫画表现史》）
现在让我们再回想一下，触手的特点是什么？
①首先触手是男性的“替代”。换句话说，男性观众/读者认为这些触手就是自己的延伸。虽然生理层面我们显然没办法无中生有，把现实里不存在的结构跟自己牛牛划上等号，但是触手的行为动机很简单（生殖、报复等等)，在功能性上并不比同人本里“没有脸”的竿役更差劲。
与女性发生的所有事情，触手都可以做，甚至可以和男性做——类似的题材在女性向同人本也不少见，即便没有♂♂的同性恋要素，也经常被划分到BL的范畴。可见大众认知里，触手早已经成为男性的延伸（后话了）。
②其次触手自带拘束的属性。它可以紧紧缠绕身体，从而实现无数种束缚方式。想象一下切断触手之后，皮肤上往往会留下一轮轮红印，伴随着**的刺痛感，比普通绳子不知道要高到哪里去了。
触手甚至能够无视地心引力，以不科学的发力方式轻易把女性的身体举至空中，这么一来漫画家可以尽情构筑各种各样的姿势，画的人也有新鲜感。如果在床上的话，来来去去也就那么点花头。
③再者触手本身就是一种背景。老司机可能早已见怪不怪，里番一到类似场景，原本的现实背景经常会突然一黑，只剩下触手与被〇辱的女性躯体填充整个画面。此时的触手构筑起一方密闭的幻想空间。
整个世界都被它包围，里面的人从此失去时间概念，浑浑噩噩，伴随着头痛、恶心。一方面触手不停地激发身体的享乐，毫不知疲倦，另一方面这种享乐的范围又是可控的（不靠外力的话根本无法挣脱），表现出强烈的侵掠性。
（莫名其妙来触手剧情的《刀剑神域》）
——如此看来，触手确实是一种相当万能的工具，我都有些羡慕了。就那孜孜不倦的冲劲，放到现实里估计可以拿来当永动机使唤（误）。
叉个题外话，我相信国内绝大多数人的性启蒙都不是在学校的生理课程内完成的，大致而言，针对青春期，70后靠的可能是录像带和杂志，80后靠的是光碟、黄蓉同人之类的**武侠，90后靠的是论坛和小网站，00后应该就是各种手机APP了……难免走些歪路，彼此间又形成复杂的地域和时间的交集。
通常在〇辱过程中，触手所表现出的攻击性、动机性会模糊化，变得没有感情。这份感情到哪里去了呢？自然是屏幕外的男性观众/读者这里，因为你代入了进去，把自己的感情填补了进去。
共同点，就像之前提到过的本子里“脏大叔”，启蒙过程中接触到的男性向作品里，挑战禁忌的故事往往会被描绘成幻想，伴随着对“对方”的支配欲，对“纯洁”的玷污欲出现。这时候主动权往往在男性手里。
当然，触手作品在国内流通的时间比较晚，或许只辐射到一部分00后、90后懵懂骚年，终归是小众中的小众。不否认稍微有点变态，但又不是什么真实的东西，所以冲完没有什么负罪感。
现在一个问题是，无论黄油刘备还是同人本，发展到今天，触手故事早已不全是“正义的女英雄落入敌手，最终堕入快乐深渊”的固定套路。
各路作者在开发XP的道路上一去不回，衍生出了跟触手生物谈恋爱，百合女子用触手玩耍，运营触手主题的窑子等等不同类型的故事……
慢慢脱去原本R-18的强迫色彩，连男性角色的位置都没有预留。
各种新式的、安全的、驯服的、可控的、工具化的触手作品数量逐渐庞大起来。它们仅仅是一种获取**的道具。
如果你代入触手的角色，会发现自己和假Dick没啥区别，这时享乐的主动权又重新回到了女性角色手中。
那么在这样的语境下，男性观众/读者的代入位置又在哪里呢？可能就在那些被触手到处乱戳的女性角色身上吧。
（那天看到之前文章底下的留言评论，忽然有感）
参考资料：
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