小米TS偏光镜怎么样，风光摄影的基本要领

要素二：光线正确的时间才有好的光线
光线很重要，地球人都知道，也都会说“光线是摄影师的画笔”，而选择正确的拍摄时间才有可能获得最好的光线。
日出日落黄金半小时因为日出日落时分的太阳光线角度低，色温一般都非常理想，光线显得柔和、色调温暖，同样光比也不大，光影效果最好。所以我们一般拍摄风光摄影都选择这两个时间段，所以有摄影人“早出晚归，中午睡觉”的说法。

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阿德莱德 维多利亚广场
对于国内爱好者来说，春秋二季的日出日落又是最佳的，因为冬天太冷，夏天少云。云是风景的眼，配合好的光线、好的景色就能变成好的作品。
如下图所示，剪影、钓鱼船、飞鸟加上日落火烧云对大众来说就会觉得是一张好作品了，其实只是在合适的时候举起了相机而已。

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阿德莱德格兰内尔海滩日落火烧云
可惜的是很多摄影爱好者拍摄风光往往都是在旅游途中，其实这不是一个很好的拍摄时机，旅游往往需要按照计划行程，团队一起行动，不可能等待最美丽的光线。
我也曾经和家人多次自驾旅游澳大利亚的大洋路(世界上最美的海景公路之一)，但是我也没有拍出什么最好的作品。原因一样也是因为我不能在日 出日落的半个小时内待在那里慢慢等，家人、朋友要吃饭，要休息，人毕竟活在世俗中。最近一次和大洋路摄影团的朋友们在十二门徒才拍到美丽的日出和日落。


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大洋路十二门徒的日出选择避开太阳 那颗“红鸭蛋”
很多朋友会和我一样，刚刚涉足风光摄影的时候，总是想对着太阳去拍，希望能拍摄日出太阳升起，日落太阳落下的那个有时间感的画面，特别想把那个“红鸭蛋”纳入画面中，坚信又红又黄的圆溜溜的太阳是最美丽的，更有人追求太阳的星芒效果，以求搏夺更多眼球。
的确我们看到过很多这样的大片，不过对于刚刚开始学习拍摄风光摄影的摄友来说，别人能拍好，是不是也意味着你也能拍好，你掌握足够的技巧了吗？
我的早期风光作品里面也有很多对着太阳拍的，最后只能狠狠地后期处理。诚然也有些太阳升起和太阳落下的片子，但是很少有突破。下面这张照片可能是我拍这种日落较好的几张作品之一了。

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海滩防波堤的日落
我生活的城市(阿德莱德)在南半球，由于地理位置的关系，大海在陆地的西面，每天晚上太阳会从海面落下，但是看不到太阳从海面升起。刚开始 学习拍摄满门海景的时候，我总是庆幸阿德莱德有那么美丽的日落，经常可以看到火烧云，而悉尼、墨尔本等东海岸城市就只能拍日出了，不过随着自己对拍摄的深 入，开始发现太阳直射有的时候是那么让人讨厌。让我们先来看一张光比很均衡的日出作品，如下图所示，天空有点微蓝，云彩被打亮了，仔细看月亮还在半空，前 景的岩石和中景的细节都很好，一般大众就会觉得很养眼，很舒服。

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威伦加港的日出
我们再来看看下面几个对比的例子
下图的拍摄时间是傍晚日落前30 分钟左右(18:43)，可以看到远处海面上金光万道，为了让画面均衡曝光，保证暗部的细节，我用了0.9 三挡的硬边英国海泰(Hi-tech)中灰渐变镜去抑制大光比(其实远不止三挡差距)，最后还采用三张包围曝光法拍摄，后期利用HDR 技术去处理画面，海泰滤镜偏色发红和后期处理的不当导致了天空云彩都发紫了，不过最大的问题还是太阳光和海面反光始终不能很好地处理，就像一把刀插在画面的心脏。

哈勒特国家地质公园的日落
名词解释：HDR高动态范围成像(High Dynamic RangeImaging， 简称HDRI或HDR)是用来实现比普通数码图像技术更大曝光动态范围(即更大的明暗差别)的一组技术。高动态范围成像的目的就是要正确地呈现真实世界中 从太阳光直射到最暗的阴影这样大的范围亮度(以上定义来自**)。
下图是早晨7 点43 分在类似的位置顺光拍摄的一个作品，也做了HDR(那段时间比较迷恋这种重口味风格)，可以很明显看到云彩、山脊和海面光线舒适了很多，后期处理也很简单。

哈勒特国家地质公园的日出
再来看下面两个不同季节的日出日落对比的例子
下面这张图中，画面右上方的太阳和天空明显过曝，栈桥已经处于欠曝状态，这个视角除了局部摇黑卡之外，用反向GND 也不好解决，因为还存在左右的光比不同的问题。

日落时的布莱顿栈桥
下面这张图的曝光比上图要简单很多，前景和天空基本用相同的曝光值，光比小。

日出时的布莱顿栈桥
所以现在的我更喜欢在清晨拍摄没有太阳的日出，虽然早晨爬起来很辛苦，但是日出瞬息万变的光线和多变的色彩一定让你不虚此行。认真研究你要去拍摄的地方的日出日落方向，找一个容易控制光比的时候去拍，更容易拍出好的作品，一次没有拍好，那就再去一次嘛。

詹姆斯小贴士
大家可以关注一位澳大利亚摄影师 Dylan Toh， http://www.flickr.com/dmtoh/， 他也居住在阿德莱德，是我的偶像兼精神导师，我最初都是追随他的脚步在拍摄。他现在的海景作品全部是在清晨拍摄的，有兴趣的朋友可以认真研究他的每一张照 片，他是一个很好的愿意帮助人的摄影师。我从他那里学到了很多。技术的进步在于相互的分享，而不是文人相轻和闭门造车。

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布莱顿栈桥的日落
关注天气奇景特别的光线和诡异的天气，比如晨雾、彩虹、火烧云和耶稣光，都是风光摄影的最佳时刻，同样的场景都会因为有了特别的光线而变得不一样。
我们来看看上面4 种天气情况的作品：
晨雾
我们在这个郎依寺后的无名山头蹲守了3 个日出加4 个日落，付出总是有回报的。更主要的是同行的李健(深度行)对这个晨雾气候比较了解，他说会有，果然就有了。

晨雾中的郎依寺彩虹
雨后彩虹在空气良好无污染的地方还是比较多见的，有时候不止一道彩虹。我在澳大利亚见过最多的是三道全彩虹，可惜没有带相机，只能安慰自己说遗憾才是最美的。
下图是温柔的大刀作品，感谢他的分享。

唐克黄河第一弯的彩虹
火烧云喜欢大场景的摄影爱好者的最爱，有了火烧云，大片就好像有了保证。不过如果你只是拍了云，那么也是不够的，记得拍云的时候也要交代一下环境，加一些前景。
下图是一个满门火烧云的作品，

马里诺岩石的火烧云
除了火烧云之外，远处那个不动的钓鱼船也是亮点哦。
火烧云是日出或日落时出现的赤色云霞。火烧云属于低云类，大气变化的现象之一。它常出现在夏季，特别是在雷雨之后的日落前后。
云隙光(耶稣光)
从云雾的边缘射出的阳光，照亮空气中的灰尘而使光芒清晰可见。照耀地面的云隙光，在西方国家被称为耶稣光或天使光。云隙光在多云的天气比较常见，晴朗的日子里，则常发生于日落。偶尔云隙光会伴随着反云隙光一起发生。

青海省贵南县的油菜花
反向耶稣光了，这之前半小时出现的一直是耶稣光，反向耶稣光更少见一些。为了拍到这个，我们等待了将近两个小时，最后看到了彩虹、耶稣光和所有的美丽光线，值得了。
我知道，很多人会说这都是靠运气，我会说机会都是留给有准备的人的，怨天尤人不如积极行动起来。关于天气预报和如何查询天气请参阅本书第3 章，出发前的准备之查询天气一节。

大洋路安格西的日落
要素三：器材
器材：摄影师手中的武器
风光摄影不同于一般的新闻纪实摄影或者糖水人像摄影题材，有时候还是需要一些特定的器材的，特定的器材能帮助我们拍出更好的作品。
坦率地说，我不是一个骄傲的佳能用户，只是因为我目前使用佳能器材，所以只能更多用佳能器材来举例，并不是推荐你去买佳能器材。其实每个数码单反相机品牌(尼康、索尼和宾得等)都有类似的器材，差别并不大。本书的第五部分摄影器材篇有单独的镜头和滤镜介绍，这里只是简单地说一下。
单反机身
全幅还是半幅机身？全幅相机一定是业余爱好者心中的梦想，不过大多数人都是用半幅相机起步的，我也亦然。在大多数情况下，那句经典的“最重要的是相机后头的那个头”是正确的答案。
我的第一台佳能数码单反是EOS60D，价格不贵，效果不错，特别是60D的反转屏设计很实用，低机位的取景对焦非常方便，现在EOS 70D也上市了，我相信也是一款适合入门的机器。
不过我现在的答案还是，全幅相机。我的第二台单反机身就是佳能EOS5D Mark Ⅱ( 俗称无敌兔)。
理由一，拍摄风光的时候相对广的视角还是必要的，所以全幅机身有优势。因为佳能好的镜头都是红圈EF全幅镜头，用在APhotoshop- C半幅机身上需要乘以1.6的转换系数，那么17mm的超广角就变成28左右了，尼康的略好，不过也要乘以1.5的转换系数。当然你可以选择EF-S的半 幅10-20mm这样的超广角镜头，不过后续升级始终是痛苦的抉择。
理由二，像素密度，这是一个追求大像素的年代(尼康的D800已经升级到了中画幅水平的3,600万像素，诺基亚也有4,000万像素的拍 照手机)，不过我们很容易忽略相对密度这个参数。过高的像素密度导致容易拍糊，高感差，相对噪点也会更多。全幅相机由于CMOS尺寸大，在像素不变的前提 下，像素密度低了不少，像素颗粒就大，特别是新上市的1DX全幅旗舰单反相机只有1,800万像素，但是极高的像素密度保证了连拍和高感画质。
理由三，低感光度，这个也是大家容易忽视的。由于我们经常需要长曝光来获取一些特殊的效果，那么越低的感光度给我们越大的使用空间。半幅机 大多都是从感光度ISO100开始的，而全幅机身一般都可以扩展到ISO50，虽然扩展的画质不如原生的，但是越低的感光度能给你越长的曝光时间。我的第3台机身为佳能EOS 5D MarkⅢ，用的时间最长。
写这本书的时候，佳能的新旗舰EOS1DX已经上市很久了，我也实际使用过很多次，明显感受到了新全幅机器的高感光度和噪点控制带来的好处。对于一些特殊题材，比如星空、打鸟、运动，器材就必须提升了。
在给本书做修订的时候，我终于升级到了EOS 1DX，主要是在这个时间点上，我认为它的价格变得日趋合理。当我有能力用更好的器材时，我就会去升级我的设备。
如果你的预算不够，不要灰心，我还是相信“人头比镜头更重要”这句话的，没有哪些高档器材，就拍一些适合你手里器材拍摄的题材吧。
超广角镜头
拍摄风光需要一个好的超广角镜头佳能在超广角镜头上一直相对落后，两支最常见的超广角变焦镜头是EF 17-40mm f/4.0 L( 1740)和 EF 16-35mmF2.8L(1635)，我都使用过很长时间，也都出过不少好片子。
关于这两支镜头的对比和详细说明，请参阅本书第五部分摄影器材篇的摄影镜头的选择。我们拍摄往往都是在相对弱光环境中，Canon的机器都 是按照最大光圈对焦和实时显示的，大一挡的光圈可以带给你很多，如经得起放大的画质。用1740拍的片如果裁一部分然后放大打印到A3+( 我的打印机EPhotoshopon Artisan1430只能打印到A3+)，有时候总会有点不那么满意，不过这只是我个人的看法。
1740的优点在于价格便宜的滤镜系统，1635的82mm口径还是比较难配滤镜的，这个我后面会提到。
半幅机器可选择10-20mm的超广角，因为我没有用过EF-S的镜头，所以就不发表意见了。还有EF14mm f/2.8L定焦镜头和TS-E 17mm移轴镜头，如果有钱也有时间折腾可以考虑。我曾经拥有过17mm移轴镜头，像场超大，四角画质极其优秀，比1635好很多。但是用起来太折腾，器 材还是主要为摄影主题服务的。尼康用户在选择镜头时可以考虑14-24mm这支金广角，综合素质比佳能的1635要好很多。不过这个镜头是个大灯泡，上滤 镜系统的成本很高，降低要求可以选择16-35mmf/4.0 替代。下图是群友温柔的大刀的摄影装备尼康800机身使用16-35mm镜头，并配合使用辛格瑞165×150 中灰渐变镜。其他的还有蔡司的手动定焦 21mm等多种选择，结合自己的财力来选择最适合自己的镜头。

三脚架系统
器材设备投资额的20% 是脚架系统很多人不理解，几根管子为什么要那么贵？看似也没有太多技术含量，现在国产的所谓碳素脚架也有了很多选择。那是因为脚架可以使用十几年，也不贬 值。我的三角脚架进化史很多摄影前辈说，一般买到第3支脚架就会开始考虑捷信了，很不幸被他们言中了，我的第3支脚架就是捷信。从2000年到现在，我自 己拥有过5支三脚架，分别是竖立的入门三维三脚架U8000、曼富图入门套装 190XDB 、捷信GT2531、捷信GT2532s和最新拥有的捷信GT3532s。
竖立U8000脚架(图a，竖立网站上依然在售，淘宝售价328元)，使用了将近十年后送人了。我最近在澳大利亚逛器材店，很得意地看到这 支长命的脚架居然还在销售，价格还贵了点，也许是通货膨胀的缘故。所以，很好地证明了脚架会不贬值，耐用。我的第2支脚架(图b)，也就是重新开始拿起相 机认真拍摄后选择的，入门级的曼富图合金脚架190XDB(含496球台套装，1,200元)，现在看来不能算满意，不过当时也不知道自己到底能在摄影的 路上走多远，所以像很多摄影爱好者一样，选择了一支不算太贵的入门级三脚架。不过因为价格不高，所以很舍得直接插到海里，插在沙滩上，不会心疼。也因此造 就了我很多不同常人的视角，拍出很多好的片子。缺点就是对于我180cm的身高来说有点低了，脚架重量相对于提供的稳定性来说有点沉，管径较细，风大的时 候心里总是慌慌的。
大约用了一年之后，我终于更换成了我的偶像Dylan Toh使用的捷信GT2531(图c)，大约3,500元。网上很多成名的风光摄影师都在使用和推荐这支脚架，不算太重，但是很稳。最终我的第3支脚架就买入了捷信，因为这个时候我觉得摄影会成为我一生的爱好了。
捷信是比一般的脚架贵点，但是我用了这段时间，觉得还是值得的，所以现在我又适当地小升级了一下，把捷信的GT2531更新为新款的无中轴的 GT2532s(图d)，大约4,500元。更新不是因为觉得GT2531不好，只是有时候拍海景或者一些人像时需要极低的角度拍摄，而2531的中轴设 计让人有点难受。起初，由于目前还没有升级到中幅相机的准备，2系正好符合我的要求，而3系的脚架相对有点大和笨重。不过在最近一次外拍中，对比了RRS 的脚架，最终还是升级到了3532s。
云台
云台主要分为两类：三维云台和球型云台。三维云台的技术相对成熟，在拍摄风景、建筑摄影及摄影工作室中被广泛应用，它可通过三个不同方向的 锁扣来调整相机的方向。由于设计上的缺陷，三维云台在多功能、多方位调整和倾斜移动方面有所欠缺。目前更多的人是钟爱球台的，重量轻而且使用方便。选择有 很多，如美国RRS(日日爽)、瑞士阿卡(雅佳)Arca-Swiss、国产的冈仁波齐、马小路和韩国的玛肯斯(Markins)等。我自己比较喜欢三维 齿轮云台，目前使用曼富图的410三维铝合金齿轮云台，大约1,000元。缺点是自重1.22公斤，但是已经用习惯了，好处是比球台更方便调节水平和微 调。
不过自从我更换了GT2532s后，这个410云台和它不怎么兼容，这个在换脚架之前没有想到，所以只能继续升级了。于是我换成了有当之无愧世界第一球台之称的美国RRS、BH-55PCL顶级全景云台，大约4,200元。

BH-55 PCL 全景云台
摄影配件
摄影配件有很多，在风光摄影里面主要有电池、快门线、闪光灯和GPS接收器。
GPS Unit的记录功能有2种， 一是可以记录每一张照片的精确的经纬度、海拔和拍摄角度。这些数据自动写入作品的exif信息后，在Lightroom可以直接被读取，然后自动统计你大 致地点拍摄的照片数量。单击那些数字，可以找到相同地点拍摄的作品，在积累了一定数量的照片后，这些信息就变得非常宝贵了。其次GPS 配件还可以记录你的旅行轨迹，并且绘制旅行地图。请根据自己的需要来选择，每个配件都有它存在的意义，所以不要觉得没有用就轻言否定，了解一下，就会发现有了它我可以做什么了。

数字表示我在这个区域拍摄的照片数量

一次旅行轨迹
滤镜系统
滤镜VS 后期
Photoshop 的确可以做很多事情，它的强大让你觉得没有什么是不能做到的。蒙版、调整图层、饱和度、曲线、色调和曝光， 最新版的CC 还可以将拍糊的照片变清楚。哇！什么都能干，还可以进行无损编辑。但是一切都是有限度的！
Photoshop暂时干不了的几件事情：不可以改变曝光时间，取代不了灰镜(neutral density filter，简称ND)的作用，特别是ND400、Big Stopper这种高档位中灰镜。Photoshop可以有限度调整曝光的量，但是不能改变曝光时间带来的影响。
不能消除水面反光，从而看到水下或者玻璃内的事物，所以也取代不了CPL-圆偏振镜(Circular Polarizer，简称CPL)对于蓝天白云的强化作用。虽然有方法可以实现，不过手段繁复。
中灰渐变镜(Graduated neutral density fliter，简称GND)的作用，可以利用拍摄技巧(包围曝光)和后期处理(局部曝光、HDR)配合来实现，但是大多数时候是有损的，也是有限度的，遇 到达光比场景就很难说了。另外，对于追求画质、追求大幅输出的风光摄影师来说，前期尽量完美的照片才能给后期处理更大的空间。
我们需要什么滤镜？
我们一定需要一块超级减光镜，因为有时候需要让云彩也有雾化的效果，那时你需要曝光200到300秒，或者在阳光还很强的时候得到30秒的曝光，可以让海水雾化，拍出仙境。我们一定需要一块优质的偏振镜，因为风光照最基本的就是蓝天白云，它可以让蓝天更蓝白云更白。
我们非常需要渐变镜，0.6的GND应该是必备的。黑卡技术诚然是一种非常经济的替代法，不过使用有难度，范围有局限。现在还有一种堆栈技术，从拍摄到后期都异常复杂。相比之下，使用渐变镜还是一个最简单和最稳定的控制光比的方法。
关于滤镜的选购和使用方法，本书的第五部分会有详细的描述。器材没有好坏，只有对你有用和你能用好的工具。
列出我目前使用的风光摄影器材，仅供参考，因为时时刻刻在变化中，我也算是一个快乐的器材D。
● 三脚架：法国捷信GT3532s(意大利造)配合史泰龙钛脚钉
● 三维云台：意大利曼富图410 铝合金三维齿轮云台
● 球形云台：美国RRS BH-55 PCL 全尺寸球台
● 球形云台：中国马小路XB-3 云台
● 定时快门线：佳能TC-80N3 定时快门线
● 单反机身：佳能EOS 1dx
● 超广角镜头：佳能EF16-35mm f/2.8L II U**
● 广角镜头：佳能EF24-70mm f/2.8L II U**
● GPS 收发器：佳能GP-E2 GPS 接收器
● 支架系统：中国史钛龙长弓宙斯盾配合乾坤圈、摩登时代偏振镜支架
● 支架系统：英国Lee 82mm 接环支架
● 闪光灯：中国沃龙SP-700TTL 闪光灯
● 滤镜系统：
○ 英国Lee 0.3、0.6、0.9 硬边中灰渐变镜
○ 英国Lee 0.3、0.6、0.9 软边中灰渐变镜
○ 美国辛格瑞Daryl Benson 的0.6反向中灰渐变镜
○ 英国Lee Big Stopper 10挡ND灰镜
○ 德国 B+W( 施耐德旗下) Xs-pro 82mm CPL偏振镜
○ 英国Lee 100mm 方形偏振镜
○ 日本 Marumi玛露美EXUS82mm CPL 偏振镜
詹姆斯小贴士
我们完全不需要UV镜，数码时代UV镜就是保护镜，廉价的UV镜会严重损伤画质。我们经常会叠加2-3片滤镜来拍摄，暗角就成了你的致命伤。

新武器大**
要素四：认真的构思
我们都希望得到掌声，特别是在刚开始喜欢上摄影的时候，都会急急忙忙地拍，总觉得日出日落就那么点时间，或者出来旅游一次不容易，不能给浪费了，什么都要拍到。有这个理论“ 等你按了几万次快门，你就懂了”。
还有那个理论“ 拍到总比没有拍到好”的干扰，总觉得拍得越多，出大片的概率越大。我也曾经和他们一样，无可厚非，必经之路啊！其实也没有错，卖油翁曰：“我亦无他，惟手 熟尔。”不过我更觉得这样开机关q一样的拍法，最后也只能是一个卖油翁，每天拍着重复自己、重复别人的东西。更有很多人，拍了几万张了，技术却没有一点进 不，那就更可悲了。数码相机的大普及，导致人人都是摄影师，在数码快餐时代，普通的、雷同的或者无趣的作品基本是没有出头之日的。在几个QQ群或几个论坛 一贴，很快就沉下去了，无论怎么天天顶，找朋友顶它还是沉下去了。
我也有很多这样的经历，心里那个愤恨啊！我也是辛辛苦苦拍的，拍得也不算差了，怎么就没有人给我鼓励，叫几声好呢？所以“d，**，德味”有时候还是很有必要的哦，因为我们都是有虚荣心的。
我是如何完成借鉴的？
我现在确定了一个拍摄选题或者地点后， 我一般会在www.500px.com上或者www.Flickr.com上 搜索相同地点或者相同主题的照片，看看人家是怎么拍的，“他山之石，可以攻玉”。带上相机或者就是手机去现场先看看摸摸情况，或者试拍几张做到心中有谱， 脑子里面就有了取景的视角。然后好好地构思一下，特别是中景和前景的选取，创作出比别人更好的作品。写这本书的时候，慢门海景这个题材已经不像三年前了， 已经开始泛滥了，所以不能光拍一个海水的雾化，或者“红鸭蛋”，有中景和前景，光影俱佳的照片才是会被人关注的作品，就像美人光皮肤白已经没有用了，还要 **、错落有致才行。根据你的实际情况，找找看有大片青苔的岩石、沙滩上的一顶帐篷、一座栈桥、一艘渔船，甚至一个人、几个人、一条死鱼、一条海带之 类的，有总比没有好。如果实在没有，可以如下图这样，人为地做一个出来。
“借鉴”很有必要，这种感受在我拍《画中画》后特别强烈， 关于这张作品的详情，请参阅本书第三部分中的第6章。我已经找不到那张给我灵感的作品了，淹没在茫茫图海中了。是不是可以说，我站在他的肩膀上拍得比他好了呢。
詹姆斯小贴士
构思不等于主题海景照片没有什么深刻的思考在里面。构思只是在于让画面更平衡，更丰富，更具美感。风光大片追求的不就是一个美丽吗？